清代介文的画价值多少？
清代张船山题梁巘《翰鱼斋法帖》云：“力追秦、汉，蔚成宗室，独标汉、魏，迥出前人，遂使家法，大振乾坤。”此论梁巘的书法对清代的影响。梁巘（1720-1800），字闻山，又字调甫，号松房，古蒲城县东乡普治桥村人，清雍正八年（1730）举人，历主蒲城、白水、渭南三家书院，有《容台吟草》等。性嗜古，工诗善书，尤精书法，理论亦有建树。嘉庆《陕西通志》有《梁巘传》。其子梁同书为大清四朝书家，为乾隆十六年（1751）进士，官至侍讲，兼御史，署江苏布政使。梁同书的书法，苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟頫四大家无一不精，尤为钟爱《篆书千字文》，自称“下尝醉心摹拟，几亡昼夜”。另有《频罗庵篆书》、《近村书院遗墨》。孙子梁启勋为光绪举人。曾孙梁希于1928年出任南京国立中央大学师范学院院长。
梁巘早年从学于姚鼐，后主渭南、蒲城、白水等多家书院。好为诗，著有《三馀吟》、《闻山稿》。少年时从学计献芝，得其善书用笔之法。17岁即工书，初师姚鼐，后师杜度、蔡邕。对汉魏六朝碑版，功力颇多，尤擅作榜书，浑朴古茂，气势开张。30岁后专心研究篆、隶，熔秦、汉、南北朝书画于一炉，形成自己独特面目。60岁后书法更为成熟，取法更广，自谓“三十而后，独知造化之美，千碑万迹，化为胸中锦绣”。
梁巘论书，有独到之处。他反对僵化粗俗之病，提出了“生”“止”说：“书玄妙在于用笔，而用笔之变，在于转笔，起笔之有曲，有直，惟带旋转，则其挺立独醒，无垂不缩，锋藏笔圆，八面皆出，篆、隶、行、草，皆从转笔，结字宽绰，波磔跳跃，皆从起笔，故曰笔不到而意到。”（《评书帖》）他强调，学书之人，要能“因古今诸家之所长而无病，乃能为自成之法”（《与方谨修论书》）。
梁巘书宗二王，兼习汉魏六朝碑版，稍变雄峻，富于弹性，极富于变化。在笔法上强调“拙含玄功，巧藏妙谛”（《论书绝句》）。其书风朴茂，结体宽绰，运笔含蓄，雄峻中有韵味，张扬中寓秀雅，颇近苏轼。
梁巘的绘画，初学姚枚，后师杜佑。其《题所画竹》诗云：“我笔无法不从有，我笔有法无不有。欲识我心不二端，看他竹头并水面。”近代康有为在《广艺舟双楫》中评其画竹云：“问津于韦，见竹于梁，可焉！”
梁巘还擅长诗文，亦能刻印。
梁巘在书法、画论上多有造诣，而又勇于革新，其艺术实践对清末民初的书法、绘画理论与创作产生了巨大影响。近代傅山论清代书家云：“今人书尚骨力而乏典雅，尚潮润而乏天然，尚曲折而乏从容，此余所以独爱梁漱泉（即梁巘）篆书，而倾服无异也。”（《霜红词集》）
梁巘的书法在中国书法史上占有一定地位，其书坛影响，历四百年而不衰。1980年，国际书法名家苏局仙先生观梁巘书法遗迹后，诗曰：“绝少前人留下笔，偶从遗迹见真踪。字奇险绝不迫，笔饱畅故动人。有若悬崖千索坠，又如奔马万羣腾。奇姿绝态谁得似，江上梅花带雪魂。”