何绍基大楷书法？
这个问题有点难度，不过既然问了，我就试着分析一下。 首先谈谈我对何绍基的了解和印象： 我觉得何绍基的楷书是“二王”一路的书风，与颜真卿的字有着明显的区隔;而其行草书却是以颜真卿、欧阳询等北派的书风为底子，加上“二王”的笔调进行融合而成的一个新的书体；所以如果单论他的楷书的话，在清代算是比较正统的书家了（其实我觉得说何绍基的楷书是“二王 ”的路数不太合适……我只能说他是继承晋唐的法度来写的）。
然后谈一谈为什么他写的字会有这样的观感呢？ 首先是结体的欹侧，这一点应该来自颜真卿，尤其是《多宝塔碑》的笔法与结体对何绍基有较大的影响。但是何绍基的笔画中常带有篆书的笔意，这使得他在书写结体上比颜鲁公更偏向于横向延伸，看起来也就显得有些倾斜了——当然这个“倾斜”是在可以接受的程度上的！（因为何绍基本身就是按晋人法度来的嘛） 其次就是起笔收笔处，由于他对帖学的深入探索以及他在书法史上的贡献，使得他的笔法极为成熟，且富有变化。这点体现在他楷书中的提按起伏、回锋藏露等细节的变化之中。比如下图，第一段起笔时笔尖微微向下，第二段起笔时笔头向上，第三段的横画又回到最初的起笔状态，这种微妙的细节变化使他的字有一种自然流露的“韵味”——而这种自然的写法正是来源于他的勤奋学习。 所以总结一下，何绍基的楷书之所以给人这种感觉的原因主要有两点：一是他继承自颜鲁公的欹侧；二是他以晋人笔法和北魏笔法为基础，再加上自身的努力，才形成了现在这样的风格。
优质答主
个人觉得字是写的相当不错的 何先生的书作，我看了很多。小篆写的最好，书碑行草也很好（当然他的正书也不错但我个人还是特别喜欢隶书） 但是我觉得何先生的楷书写得一般般。感觉上，他的楷书有取法颜真卿的笔意，但又没到颜真卿的高度。有点拘谨的感觉……
不过就我个人而言我对这种风格的楷书是没有多少兴趣的，所以也谈不上欣赏了……
另外附上我的老师临古帖的作品一张……
何绍基（1799—1873），字子贞，号东洲游隐、东洲逸叟等，湖南道州（今湖南道县）人。晚清人称“清代书法第一人”，是晚清公认的著述家、文学家、金石家和书法家。学识渊博，通经史、文字训诂之学，精金石碑版。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，功力极深。三十岁以前，致力于帖学，尚未脱赵孟頫、董其昌的习气。五十岁时，始致力于碑学，临习汉隶的《张迁碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》及魏碑《元桢墓志》、《郑文公碑》，并从颜真卿《麻姑仙坛记》、《争座位帖》等碑帖中吸取营养，糅合贯通，自成一家。他用回腕法写出来的字线条厚实，圆润雄浑，结构宽博大气。其代表作有《玉版十三行跋》、《西苑惠莲碑跋》、《爨宝子碑跋》、《唐兴庆宫碑残石跋》、《道州何绍基重修孔庙碑铭》、《礼器碑跋》等。其书法自成一体，被誉为有清一代第一，当时就有“北有李（瑞清）南有何（绍基）”之说。清代著名书法家、同乡舒鼎嘉评曰：“道光以来，论者以子贞之隶书为第一。子贞以颜平原尚书笔意为隶，故高古浑厚，冠绝一世。”
何绍基的楷书，中年以前书风秀润飘逸，穆馆评曰：“子贞中岁食金既富，楷法略参颜法，然习气未除，尚不足为训也。”他六十多岁游山东时题泰山、《游石屋岩诗》碑刻等都反映出他的中年书风。其晚年则潜心北碑，于颜真卿力学颇深，自此书风大变，由挺拔隽秀变为古拙沉雄。晚年又习悬臂回腕法，其笔法由清秀绮丽变为沉雄雍容。何绍基的楷书取法《张迁碑》和颜真卿，自成一体，厚拙而有气韵。行书从颜真卿《争座位帖》入手，又揉合北碑，书风雄浑刚健。其隶书也很有个性，独树一帜。他的书法碑帖结合，自成一体，尤其他晚年的悬肘笔法奇特，独步一时。康有为《广艺舟双楫》评曰：“子贞行楷，求篆于隶，求隶于楷，晚近百年有数能手也。”
