近代书法谁最好？
谢邀~ 个人意见供参考，觉得不对欢迎拍砖…… 我认为的好的标准可以分两种来看待 一、从历史角度来看，一个书法家或流派的好，是指他们达到了当时时代的最高水平 二、从当代角度来看，则要看这个书家是否达到了他所在时代的最高水平（当然这种评价非常主观） 首先从第一点来说，我认为好的书法作品都是时代精神的体现，因此要评价某个人的作品好坏，就必须先明确他的创作年代和所处的环境。 以毛泽东为例，1942年5月，在延安文艺座谈会上他指出“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的”，可见当时的毛泽东对书风的主要要求还是大众化。
解放以后毛泽东又指出：“中国文化的根本问题，是中国文化有没有自己已经形成了体系？就是它是不是独立的体系。”建国后毛主席一直在追求中国书法体系的独立，所以建国初期的很多作品虽然用笔还是传统的笔法但结体已出现了明显的创新痕迹——比如《中央人民政府公告》中“中华人民共和”这几个字明显不是传统楷书，再如《中国人民站起来了》中的“人”字上半部和下面的“立”去掉了一撇等。这些书风在当时是符合了时代的要求并且达到了当时最高的艺术成就，因此是好作品。 而到了文革之后，随着毛泽东思想被全盘否定，以毛泽东为标杆的现代书法也失去了赖以生存的精神土壤。这时候人们才意识到现代主义其实只是西方文学和美术思潮在中国的延续，脱离了那个时代的精神需求，也就不具备真正的意义与价值，于是书法便走向了另外一个极端…… 所以从这个角度来说，我觉得林散之、沙孟海、沈鹏等人应该算是现代书法家中比较好的人物吧-_-b 再举个可能更直观的例子，比如说颜真卿的《祭侄文稿》，很多人都说这是王羲之之后的第二草书佳作，但从它的整体风格上来看，却更像是一篇书信草稿而不是所谓的“法帖”……但它仍然能流传至今并且被公认为好作品，是因为它反映出了颜真卿在安史之乱时悲愤的心情和对侄子死难的痛苦之情(？)。 从这点上来说，《祭侄文稿》和现代一些艺术家把书法当作文艺作品来创作的作品有什么区别呢？ 所以说如果从第一点出发的话，我认为最好的应该是以王羲之为首的东晋时期书法家们以及清代的碑派书法家们；而从第二点出发的话，我个人认为是王铎、傅山、李邕等人的作品。