以下哪幅是八大山人的作品？
《荷石水禽图》
《水木清华》
《河上花歌卷》
《仿倪瓒三段图》
八大山人（1624-1705），清初画家，明宁献王朱权后裔，为明宗室第十代孙，原名朱统，谱名统勋，学名耷，号曰个山和料坛，他削发为僧时，号雪个，又号个山和个山驴，山驴，驴屋驴屋驴、驴屋驴屋驴叫驴屋驴屋驴叫，晚号八大山人，因为他的一生，由明朝至清，曾经历数次更名换姓过程，因此，要搞清楚八大山人的姓名更迭沿革，必须要了解他坎坷的一生。八大的祖父是明末颇具盛名的衡山派名画家朱谋垔，外甥为清初水墨写意画大师恽寿平。自幼受到良好的艺术和文化教养。明亡（1645年）时，他十六岁，国破家亡。为逃避迫害，出家当了和尚，法名传綮。他一边研习佛学，一边研习文人画、篆刻和书法，并且“临古帖书法”与“绘事”同时俱进。他出家剃发为僧后，“一为苦行，一为散行”。而他“散行”时，还经常携带印章（传綮）、纸笔、水墨，且行且画，游走四方。此时的八大山人的足迹踏遍大江南北，他云游南北，结识了许多志同道合的文人墨客，并且和他们以诗画互赠，建立了友谊。
八大的山水作品少，存者约有二三十件，画法全宗董其昌一派。构图、笔墨简练，却能意境深远。《仿倪瓒三段图》轴即是一例。画面由三幅画裱成，左一为平坡水滨，以渴笔勾皴山石，再加染淡墨，画面疏朗空旷。右一为远岫平湖，山石以干笔勾皴之后，用水墨晕染，以打破线条勾皴的枯燥，更增加了山石的凹凸感觉。而右二为两峰夹长瀑，后有远岫起伏，瀑布悬而直下，以淡墨勾出，并复以淡墨点刷水纹，以示流水之喧响。三幅画皆以倪云林一派之构图，但画中之物象则完全出于己意，既没有临摹之气，亦无臆拟笔墨，完全是融倪瓒之笔墨构图入自家面目，当是八大山人50岁以后作品，是研究其山水画的上乘佳作。
《荷石水禽图》描绘一只白鹭立于伸出水面的石头上，凝望水面上的一枝荷花。湖石的皴擦和荷叶的勾勒皆运用水墨晕染，笔划简练豪放，饶有韵致。白鹭的描写工细巧妙，与荷石的淡逸形成对比，相得益彰。全幅浓淡相宜，生机勃勃，饶有诗意。
《河上花歌卷》，是八大55岁赠予友人瞿子宣的作品。图轴中三段山水为整幅画卷之首部分，画面描绘了几处高低起伏的山峦，山顶以浓墨点苔，山脚、山弯处以淡墨晕染，前后左右，或疏或密，错落有致地布置了五座房舍。有路可通其间，小桥流水人家，有耕读于斯之象，一派悠然自得的隐士风度。有唐人诗意，亦是八大向往之世外桃源之地。