何海霞书法作品？
中国绘画史上，“四王”是明代中期四位画家的总称．即王蒙、王绂、王履和王绎.他们继承了董派(董其昌)的画风，被称为“元明以来名家大家无不摹习”的派系. “四王”中的代表人物是王蒙和王绂． 王蒙（1308—1385 ）字叔明，号香光居士．湖州(今属浙江)人．他是元代大画家倪云林的外甥．他早年曾学习南宋李唐、刘松年等人的画法；晚年又注重元四家（黄公望、倪瓒、王蒙、吴镇）的王蒙风格的艺术特征，在绘画上取得了很大的成就．他的画风对明代的山水画影响很大． 王绂(1362-1416) 元末明初画家．号友石生，又号九狮道人．无锡（今江苏无锡）人．工书画，书法学王羲之、智永，得笔又有晋人法度．尤善画竹，师法苏松一带名手，自成一家．山水师赵文敏（赵孟坚），多作平远幽深之景．与祝允明、文征明同师赵孟俯和沈周，为吴门画派的奠基者之一．有《竹谱》传世．
明代中期的四王是指明代中期的四位杰出画家：王绂，王铎，王时敏以及王穉登 这些画家都生活在苏州地区，其中王绂是无锡人，其他三人都出生在或长期居住在苏州. 他们的共同特点是出身书香世家，而且都能诗善画，并都有著述流传于世. 四王在绘画上的主要特点是以元人为宗，崇尚元代四大山水画家的风格，所以他们的山水画大都墨气清润，格韵高逸.由于他们在当时及以后的相当一段时期内产生了重要的影响，于是后人便以四王的称号来称呼四人。 在古代，将擅长某个领域的人称为某家是很普遍的现象．如书圣王羲之被尊为书家之首．而唐代的大书法家欧阳询也被后世奉为楷书之父．宋代苏东坡则是文人画的祖师爷等等．因此将四王称之为画家之四王也是顺理成章的事． 但是四王作为一个绘画流派名称是在清代才出现的．在明代并没有这样的说法．因为四王在艺术上的渊源是宋元诸家．他们所继承的是两宋的山水和元代的青绿山水，这与明代的院体画传统有着明显的差别．而在明代，由于赵孟頫，沈周等人在山水画上的贡献使得浙派成为当时的画坛主流．四王在明代是处在被边缘化的地位．
不过到了清朝乾隆年间，四王的山水画已经占据了统治地位．于是四王又被视为一个画派的代名词． 事实上，如果从明代来看的话，四王一词并不恰当．因为在明代还有一人也堪称四王．他就是明代的吴门领袖之王绂(王绂)(1369～1419)字孟端．无锡人．明朝正德九年进士．官至翰林侍读．因不满宦官专权，于武宗临终时上疏乞归．遂隐居太湖之滨．自号友石山人．擅画墨竹，师法郑板桥．笔势劲健，有疏朗清新之风．所作竹干挺拔，老干新枝，叶细枝弯，生动有致．其画多作双竿，一疏一密，一横一纵，相互映带．且多用水墨写成．有《竹石图》、《龙眠山庄图》卷等多种传世．
可见，要论在明代的地位，王绂才是名副其实的第四王．但由于王绂并非吴门中人，而四王这个派别的形成又是源自吴门，因此只好屈居第五了． 但就绘画而言，王绂的画风并不符合四王的总体面貌．所以我们说，四王的名称在明代是不恰当的．但这一概念却成了后世的一个约定俗成的名词． 以上是我对于“何为四王及其来历”问题的看法．