这个“客”字写得非常有趣，应该是用印章盖出来的效果吧！ 这种题写的“客”字，一般写成上下结构比较好，如《兰亭序》中的“群贤”两字就是这样的写法—— 但是这幅作品中，将右边的“人”字左移，造成了一种欹斜之势；而且中间的“又”部拉宽，使得整个字变得宽博起来。这样一来的话，整个字的重心都集中在右半部分了。 整个字看上去就稳中有变、端庄而不拘谨，显得颇为灵动。
其实，古代人盖印，往往也会根据自己的书写习惯来安排印章的位置和形状等。比如“之”“鸟”这类简单的字，很多人盖的印都是左右结构的，因为这样看起来会比较稳定一些；但也有很多书法家喜欢将自己的章盖成左短右长的模样，比如苏东坡、黄庭坚等人就是这样做的（当然还有一些别的情况）。此外还有“之”字的两种形态：繁体与简化后的形态。 总之，古代人的印章也有多种多样的形式啦~
关添誉优质答主这个题，其实是个伪命题。 题主可能觉得“字如其人”吧（其实我并不认可这种说法）；或者题主是看到一些作品里，作者自己写的落款“某某某书于某某年”“某某某书于某某山馆”“某某某写于某某处所”…… 所以就以为客姓“青山外”了…… 这种形式，就是古人常用的署名方式而已啊。 而且现在古文字研究也证明，这种署名方式的普遍性很高。
所以，你问我怎么看待这些作品署名的方法的时候，我的第一感觉，不是反感也不是好奇，而是疑惑——质疑为什么会出现这种情况。 因为古人的签名和盖章是很讲究的，不能随便乱签章，不然会有法律纠纷。
而像客姓这样落款的作者有很多很多呀。 比如齐白石的作品上，他经常落款在画面右下角的空白处，有时也有空白的地方写着画名，如《松柏高立图》。 再来看陈独秀。他的书法作品常有这样署名——“独秀并记”“独秀书”“独秀作于北京”“秀并书于北京西山翠微堂中”等等。再来看看我自己的作品的落款——《行书七言诗一首》“黄宾虹书于杭州”“黄宾虹书于上海”“黄宾虹书于香港”等。 我只是说了一部分比较典型的例证，还有很多其他例子，这里就不一一列出了。
