杨晋中期的作品怎么样？
杨晋四十岁后的画作存世数量较多，但其风格面貌却差异极大，有细笔清润和粗笔豪纵两种截然不同的绘画风格。傅瑾在《杨晋绘画研究》一文中曾针对这一现象说道，杨晋早年作品流传较少，中期作品已能较多见到，大致可分为以细笔画为主的一类和以粗笔画为主的一类。两类作品各有特色，前者继承了其师陈洪绶一派的古拙高华而沉稳的格调，用笔细而有力，一丝不苟，严谨而精到。画面清新雅致，布局合理，设色淡雅而和谐，人物造型简率而传神，衣纹线条细密劲健。
尽管用笔上还缺少一种自然洒脱之感，但杨晋在此方面的探索已渐趋完善。他将师法陈洪绶作品的用笔与精研明代中期院体绘画而得来的一些笔墨技巧作了一些融合，因而笔下作品在保留了陈洪绶用笔特征的同时，也多了一些精工富丽。从风格形成的逻辑规律来看，此类作品属于杨晋的正格。而另一类粗笔豪纵一路则不甚讲究笔墨的精微，用笔粗简而率意，设色明丽而鲜亮。这类作品在杨晋五十岁以后更为多见，而他六十岁以后则又趋于谨慎，粗笔作画日渐减少。