徐渭书法怎么写？
徐渭《杂花图卷》（局部） 徐渭的行草是“乱草”，即“狂草”之滥觞者，与祝允明的行草一样狂放不羁，但比起祝允明来显得更加自由奔放、变化多端。其用笔的提按顿挫极不自然，笔势的往来穿插也非常奇怪，结字的左右欹侧更加夸张，而整个作品布局则纵横欹斜，奇诡错落，给人以杂乱无章的感觉。然而，在“乱”的背后却蕴含着一种秩序之美，使人们从混乱中看到了一种节奏和韵律美。正如林散之所说的那样：“徐青藤之书，为颠张醉素后一大怪杰也……然章法以疏密、虚实得宜，布白尤佳妙耳。观其落纸云烟，泼墨振袖、时时出鬼入神皆自然。虽不能至，心向往之。” 其实，这种看起来有点混乱的作品正是徐青藤创作时的真实状态——他在作书时常常情绪波动不定，时而大发脾气，拿起毛笔就乱写乱画；时而又心平气和，一笔一画地认真书写，结果两种不同的精神状态都体现在了他的作品之中。这就是他作书时常出现的“一笔书”现象。所谓的一笔书是指在一幅作品中他的每一笔画都是由一个完整的笔划组成的，不像一般作品中的字是多个笔画组合而成的。这种一笔书看似随意挥洒，实际上却是作者用心血凝成的作品。
明代书法家沈度曾说：‘文长书虽不可专习，然亦岂可学！’余叹其言妙哉！盖文长用笔特发奇趣，如仙翁驰骤海岳，令人接之不暇，故余尝谓文长得晋人意，而不入晋人室，自是大著。” 徐渭不仅善草书，而且也是一位出色的写意画家。他画的墨葡萄非常有名，被后人誉为“墨葡萄专家”或“青藤道士”。他的作品笔法苍劲老辣，用墨淋漓酣畅，画面色彩丰富而和谐，构图巧妙而有新意，充分体现了他对大自然的热爱之情和对美好生活的向往之心。