乾隆书法学谁的？
据《清史稿》记载，弘历自幼喜爱书画艺术，八岁即“好书法”，十二岁又“好绘事”，可见其早慧的才情是受到其父亲的关注的。 弘历在位的六十年间，先后有高士奇、梁诗正、王际云、汪由敦等一大批宫廷画师为帝作画，这些画家大多是饱学之士，亦擅长楷书、行草书。而弘历本人则工楷、行、草三体，且书艺精湛，达到了很高的境界。
他自诩能“书三宗”，分别是王羲之、颜真卿和苏轼，并曾说：“朕之书法，得王右军与东坡书髓焉。”“取法乎上，仅得其中；取法乎中，不足以至法。故初学写字必先学晋人，及见晋人书迹，始知钟、王笔法也。”弘历所说的“初习晋人，后学钟、王”，表明他在学习书法的过程中，首先是从对晋人的摹习开始的。
清代书法的发展以入晋为标志，清代早期的书法家们多崇尚晋人风格的书风，如明末清初的大书法家傅山等人就主张“书贵能魏晋人书意”，因此他们在创作过程中，大多以取法晋人之作作为追求的目标。雍正皇帝即位以后，极力提倡临摹晋帖，在他的倡导下，清代前期的书法界兴起了一股临晋帖的热潮。在这种风气的影响下，年轻的弘历自然也接受了这种观念，所以他的书法是在对晋帖进行大量临摹的基础上逐步形成的。
虽然目前尚看不到弘历临习晋帖的墨迹，但从他所收藏的一些著名晋帖（如二王、怀素、孙过庭、张旭等人的手札）以及他书写的这些作品的跋文中来看，弘历对这一时期的书家及其作品的确进行了深入的研习和研究，从而打下了一定的基础。
由于康熙皇帝的倡导，清代前期又出现了篆隶复兴的现象，这也为乾隆帝在后来的书法学习进程中进一步拓宽了视野。康熙年间，著名的书法家董其昌被贬斥，这使许多清代早期书法家的眼界得以拓展，他们纷纷转向篆隶书体的学习，其中不乏造诣较高的书法家出现，这对弘历的书法学习产生了较大的影响。
我们可以看出，弘历从八岁左右接触书法开始，到二十七八岁的乾隆元年时基本上已形成了自己的书法风格。此后，他又继续对二王、赵孟頫、董其昌等人的书作进行深入研习，并且广泛涉猎篆、隶书体的创作，从而不断丰富着自己的书法语汇，直至形成“集古出己”“变化万端”的艺术风格。