黄宾红是中国油画家吗?

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个人意见,仅供参考。 这个人的画,一看就是学院派,技法很优秀,但是看久了会让人厌烦,感觉模式化而且缺乏思想。他的画,看的是很“舒服”的,但想深入想一想的时候,会发觉其实什么也没看到,这种“舒服”其实就是肤浅的表象而已。当然,能画出这样,基本功肯定是扎实的,不然也达不到现在的水平。

现在中国画的创作和教学是存在很大问题的,太注重技法而忽视了思想性,导致很多所谓画家其实是技艺精湛的技师而非艺术家。比如这个黄宾虹先生,他是非常优秀的传统绘画大家,但是在现代艺术的思想性和表现形式上,实在乏善可陈。

同样,这位年轻人虽然是走西方式的画法,但内在还是延续着中国传统绘画的审美,没有能够跳出这个圈子,在形式和思想上都未能给人新的启发,所以看着挺好,一想起来就容易让人遗忘。 不过,从另一个角度来说,能够把中国的传统山水画表现好,并且能够通过自己的笔墨语言进行表达,且能够达到这样的视觉效果和境界(不管他本人是否有意为之),本身就是对中国传统文化的肯定和支持了,毕竟现在越来越多的人是站在传统反面看待中国艺术的。 我并不是推崇一种所谓的“文人画”或者“士大夫精神”,但是作为一个真正有能力的画家,应该具有人文关怀、具备社会担当,而不是像现在不少画家那样只有商业气息。一个有文化的画家,必然是一个有情怀的人。

最后,再说说这个人的书法吧。这个人的行书还是不错的,有一定功底,看着也比较舒服,但是就其个性而言,不是我最喜欢的,我觉得沈鹏和王镛先生的行书看起来就要比他了得多了。

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黄宾虹1865年生于浙江金华,初名懋质,别署予向。中年更号宾虹,以字行。1907年任两淮师范学堂美术教师。1911年起先后在安庆、武昌、上海、广州、北京、济南等地美术学院、美术专科学校、艺术学校任教。新中国成立后定居北京,为中央美术学院国画研究所研究员、中国美术家协会理事。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《古画微》《画法要旨》《宾虹老人墨迹》等。黄宾虹擅山水,兼及花卉、人物,在中国绘画史上占有重要地位,其与张大千有“南黄北张”之誉,以“黑、密、厚、重”为特色,被誉为“千古以来第一用墨大师”。中国画的笔法与墨法是画面的“筋骨血肉”,张大千在艺术上得其笔法,黄宾虹则得其墨法。黄宾虹积半个多世纪的探索,总结了前人用墨的经验,将墨法归纳为“七法”:浓、淡、破、泼、焦、宿、渍,尤其是对宿墨与破墨的研究和运用。宿墨是隔一日以至多日的陈墨,胶质失去黏合力,水墨极易渗化开来,以宿墨作画,极易把握枯、湿、干、淡的特点,是表现“笔不碍墨,墨不碍笔,泼、焦、积得当”的重要方法。黄宾虹十分重视宿墨的运用,他认为用宿墨作画是画家“知画”之“极则”,具有“冥冥深深、不尽之情”,“淋漓饱满,笔墨之妙,溢于法度之外”。张大千在台湾举办画展时,曾将黄宾虹的《山间晴翠》作为镇馆之宝展出,张大千并亲笔题写展牌“千古以来第一用墨大师黄宾虹先生遗作”。黄宾虹虽以“南黄北张”之誉闻名于世,但其在油画上有何探索和成就则鲜为人所知。

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