启顺的书法有收藏价值吗？
启功是我国当代杰出的书画家，教育家，他的书法作品有极高的艺术价值和收藏价值。早在1993年4月7日，北京翰海就曾经推出过启功《书法四条屏》（68×135cm×4），该作以38.5万元成交。2008年，他的860字楷书《三国志》被广东崇正以2464万元的天价拍出，2009年12月19日，由北京保利推出的作品《行书六言联》，以559.2万元成交；今年5月16日，由中国嘉德推出的行书作品《临〈十七帖〉册页》以347.2万元成交。
书画作品的价格是由存世量、艺术造诣、作者师承、作品题材、装裱形式和流传有序性等种种因素所决定的，尤其是书画家的人品和书德也是影响其作品价位的重要因素。以德、艺、品行俱佳的启功先生为例，他在世之时就不参与自己作品的拍卖或估价活动。同时他对自己书画的价位有比较清醒的认识。他在世时不止一次地对友人谈到：“我写字从来不比谁，但不比谁并不代表我不比谁。”
在一次闲谈时，他还举例说，某拍卖会上，他的作品在落槌前为15万，而隔壁拍卖张大千的《桃源图》的竞价已高达到1900万。在启功先生看来，这是天壤之别，有天壤之别才是正常的。如果一旦出现启功书画比张大千《桃源图》高出十倍、百倍乃至千倍，就是不正常，是违背艺术规律的。
当然，随着市场的变化，艺术家的书画作品的价位有大幅度上涨是很正常的，如果以1993年北京翰海首次推出的启功《书法四条屏》（尺幅为68×135cm×4）38.5万元成交为例，到20年后2013年嘉德春拍推出的《书法八条屏》（尺幅为105×34cm×8）成交价为97.75万元。其尺幅小了，而价格还上升了60%，这应该是自然升值。但是有的拍卖公司为了获得更高的佣金，或委托方对作品有更高的期待而出现拍价离奇上涨，则有违艺术规律。
如在北京长风拍卖2006年秋拍中一件启功《松荫高逸图并行书自作诗》的镜心（71.5×44.5cm），竟然以134.4万元成交。这件书画合璧作品尺幅很小，而价格却超过了启功许多书画作品的价格；在同一场拍卖会推出的启功《花卉四条屏》估价为30万——40万元，而最终成交价高达224万元。这幅书画合一的作品只有262厘米×273厘米，其成交价远远超过1997年北京荣宝斋春季拍卖会上推出的一幅114厘米×166厘米的《松鹤图》（99元成交），与2010年北京保利秋拍推出的规格与《花卉四条屏》差不多的《书法四条屏》有天壤之别（该作385.28万元成交）。这种以高价卖出的书画作品是很难流通的，而真正具有收藏价值和增值潜力的当是以正常价位获得的书画作品。