大风书法怎么写？
关于这个问题，我有幸在十几年前就写过一篇小文章《从〈张猛龙碑〉看“风”》（载《中华书法史研究资料·魏晋南北朝编》第一辑），现转载于此以供参考探讨。 北魏宣武帝永平二年（五零九年），大将军、邺城都督、中山王元勰为了表彰其幕僚张猛龙的忠义和德行而为其刻石立碑的事，当时轰动了朝野上下。 碑文为当时著名文人邢子才所撰，书则由张猛龙亲自撰写。
时人称赞它“遒峻壮丽，乃有钟仪之观；又得羲之笔法。”（《南齐书·王僧虔传》）所谓“得其笔法”者，指的就是这种“笔势劲逸，体势严紧”的楷书风貌了。 从现存的拓本来看，此碑的结字很讲究“疏处可以跑马，密处不使透风”的原则，如“故”、“德”等字的点画布置就很见功夫，整个碑字的笔画或藏锋起笔，顿挫提按；或逆锋而入，疾行缓收；或以折笔为主，直来直往；亦或用圆转之法，婉转而下……总之，种种用笔的变化和结体的变化构成了这一时代风格的特征：
一、方笔居多，方圆并用 在北朝早期的碑文中，以方笔书写为主的还是占主流地位的，像《张玄墓志铭》、《马鸣寺碑》等都是如此。这些作品有的虽也偶用圆笔，但多用于挑法之笔画和钩笔，因此还保留着隶书笔法的因素。张猛龙碑中的笔画多数还是以方笔直入，然后折出而形成提按起伏的。 有些笔画的转折之处多用方笔，有时甚至出现一些横竖相搭而成的棱角分明的形态，这在以前的字体中是不常见的——比如“言”部的两横与“巾部的一横相搭之后成了三角形的拐角”等等。这样的笔画不仅增加了结字的险峻感，而且由于线条本身带有一定的斜度，使得整个字形更加稳定。同时，这也反映了汉末以来民间流行的一些新体楷书的影响。 二、点画精悍，转折分明 张猛龙碑中笔画的粗细对比鲜明，特别是一些主笔往往被写得粗壮有力而又富有弹性，这显然是为了求得整个字的主从协调的关系以及视觉上的平衡之美。
另外，此碑中还有一些笔画写得特别凝重有力，仿佛是经过了精心提炼似的，它们或作为主笔出现，或是与其他笔画搭配成一种特殊的形态，从而增强了整个字的结构之美和神韵风采。例如“信”“仁”二字中的竖笔，“让”“道”二字的撇笔就是最典型的例子。 三、起笔方折而略带圆转，收笔多露锋芒 而撇笔、捺笔多是方笔，有时也会出现弯笔，但是它们的弯度都不算太大。横笔的起笔大多都是侧入，并且带有明显的笔势，这样不但显得有力而且给人一种笔断意连的感觉。 四、结构严谨，变化较多。 由于张猛龙碑是在篆隶楷三体已经发展到了较高阶段的基础上产生的，所以它除了保留了隶书的一些特点外，还吸收了晋碑的一些笔法和结字方式，因而形成了其独特的风格面貌。
总的来说呢，张猛龙碑的结字比较紧凑，左右结构一般都比较均衡。它的每笔都是按照一定的规律进行安排的，而且笔笔到位，一丝不苟；再加上它的笔力劲健，笔势多变，因而能够给人以挺拔秀丽之感。