书法扇形怎么画？
在《书谱》中有一段话，可以让我们找到解决这个问题的线索——“今之学者得其一末而已矣”、“是以区区考论所先，凡一十五篇，其六篇则为书后杂说，其实则上卷第四、第五两篇耳；馀九篇为章草之法”，也就是说，唐·孙过庭认为，草书应该是一个整体系统，不应该割裂开来研究和学习。 由此引申，作为从隶书演化而来的行书和楷书也同样应当作为一个整体来学习，而这样的学习又势必会牵扯到对笔法运用的理解。因此笔者不揣冒昧地在前面贴出自己关于笔法的答案来帮助大家理解。
接下来我们来看一幅赵孟頫的扇面作品—— 可以看到图中每个字都呈现为正负相倚之势，也就是下图中的结构方式，这种结字方式和行草书常见的左低右高或者左紧右松不同，而是将重心左右平均地分配在每个笔画之间。这样处理之后的结果是，整个字形变得平稳了，同时上下左右的布局也变得协调了。所以从这个角度来说，我们可以把赵孟俯的扇面看成是一幅很典型的行楷书作品（当然它实际上的作者还是赵体）。
如果我们将上面的结构方法应用于上图，会得到下面这幅图—— 而如果我们再将下图运用到上面这幅图的每一个字中去又会得到怎样的结果呢？
可见虽然这9个字结构相同，但是由于运笔方法的不同导致了最终形态的差异极大。所以我们要想临摹好这幅字帖的话就必须要能够熟练掌控这九个字的笔法才能下笔有形。另外值得一提的是，因为扇面的尺寸特殊，所以在落笔时最好能够在适当的地方留白以便于更好地把握行笔的角度及方向。