丽娟书法怎么写？
关于“丽娟”二字的艺术写法，我的微信公众号里有不少。 比如下面这幅，是用篆书写的王勃的《滕王阁序》里的名句：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 其中的“落霞”“孤鹜”二字分别取了“丽”和“娟”的部首。 我在创作这幅作品时用的就是明初大篆刻家何震的《解语花印谱》。这部印谱里收录的大多是朱文圆印，而用这种风格的印章来书写小楷或篆书是特别合适的。因为这种印章线条细瘦，疏密变化明显，而且有很明显的波势和弯曲度，跟篆书的笔划很相似——事实上很多篆书作品都是用这样的印章来钤盖的。
再如下面这幅，用的是隶书中的汉碑《张迁碑》，其中的“伟哉斯文，惟我后出”八个字取了“丽”“娟”的右边部分。 之所以选择《张迁碑》而不是其他隶书，是因为这个碑出土比较晚，而且保存较好，所以里面有很多字写得比较清晰，适合用作书法艺术的创作素材。
还有下面的这幅，也是用《张迁碑》写的。只是这里面的两个“为”字都换成了繁体，并且把上面的“人”字都写成了一横，以合于“丽”“娟”两字的偏旁结构。 这个作品的主题是唐代诗人韩愈的名篇《答李翊书》的前两句。这两句一开口就气势逼人：“业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。” 用《张迁碑》来写这首诗还有一个好处是可以体现笔画粗细的变化。整首诗里只有三个字是细笔划，分别是“艺”、“思”和“随”的下端一竖。 这些粗笔画的字在《张迁碑》的原碑里都是左上右下倾斜着写的，看起来很像毛笔的笔锋被拉长之后的形态。这样处理可以让整幅书法作品更有动感。