中国的装裱方式有哪些？
谢邀 简单说说这个问题，中国的传统装饰画有两大类，一类是“不装框”的，比如古字画、手卷等；另一类就是“装框”或者“装镜”的画，我们常见的花鸟写意、山水人物风景等画法的作品大部分都是装框或者装镜的。 那为什么要给作品装框，或者说是为什么要有装框这个工艺呢？
第一，起到一个很好的装饰作用，这个不用多说，任何一件作品的装饰都是最重要的，要让人第一眼就喜欢，而不是讨厌（除非你是画给大家看的）；
第二，保护作品，古代书画的纸墨保存难度高，容易腐坏，装了框可以更好的保存；现代的画装了框也可以更好的保护，防止潮湿、灰尘、磕碰，还有一定的装饰作用；
第三，方便观赏，一幅巨大的作品如果不装框，很难看到全貌，虽然可以旋转着看，但是这样观看的效果是很差的；如果装了框，只要拉开或者取下来就可以直接欣赏了，效果当然就更好。
第四，体现艺术水平、品味和意境。这个其实算第三条的补充，好的作品配上好的装帧工艺和材料，更能体现出创作者的艺术水平、审美和创作意图。比如说吴冠中先生的一些油画作品，他本人就很喜欢做旧，并且经常在画布的边缘做一些火烧、撕裂等破烂效果，如果给他装框的时候把这些“破烂”露出来，会不会有一种独特的艺术美感呢？ 至于具体怎么装框，那就根据个人喜好，行业规矩和法律规定的范畴内自由发挥了。
从装裱的制作技艺讲，中国传统的装裱样式主要有立轴、手卷、册页、镜片等几种。立轴，也称条幅、条山，是传统的悬挂式构图形式，上端设天杆，下端设地轴，地轴上挂绫，装轴后，悬挂起来具有巍然耸立的效果。手卷是与我国古代横卷式作品构图形式相适应的装裱款式。手卷除画心外，最前面是引首，用以装饰、映衬画心。引首，或名人篆书、或蝇头小楷、或名家诗文，与卷画相得益彰。
引首之末，或用玉，或用象牙，或用金、银、笺片做成隔水。玉片、笺片上镶嵌红木，称硬隔水；全用绫锦镶者称软隔水。有的在硬隔水后面装裱空白素笺，称空白隔水，起装潢作用。空白隔水后是画心。画心之后也是隔水，再后是拖尾，拖尾是手卷的最后一部分。
拖尾通常是征集名人题跋的地方。因为装裱成卷的作品，主要供案头或私密环境赏玩，便于聚众题诗作画，故在形式上提供拖尾以备征题。册页由若干折叠成册的画片和瓦楞纸配以绫绢装裱而成。
由于各画片之间有瓦楞纸隔开，使各画片互不受潮和磨损，既便于贮藏，又可使欣赏者逐页翻转。册页一般为折子画、小条幅和小中堂组成，可竖、横、方、圆成册，或采用一式多幅组成，形成以若干幅小幅的画面构成一个完整地艺术整体。镜片是近年来流行的一种样式，画心四边仅衬绫绢，用以起到装饰遮边的作用。
镜片的制作形式简便，加上在制作过程中，一般将画心绷得十分平直，并用玻璃镶在镜框内，可使画面清晰整洁，光亮宜人，故为群众普遍喜爱。除上述几种款式外，还有框片（俗称压匾子）、页子、片子等。
