汪新屋款瓷器价值多少？
清康熙时期，由于西洋传教士入宫，西方的制瓷工艺传入中国，使康熙瓷在继承明末瓷器工艺的基础上，又吸收国外先进的生产工艺，使瓷器制作达到了一个新的工艺境界，成为明代以后又一个制瓷的鼎盛时期，以釉下青花与釉上粉彩，古彩结合的彩瓷，和釉下青花花纹与釉上粉彩彩画结合的素三彩，成为当时瓷器生产的两大特点。
虽然康熙朝的瓷窑遍布全国，但其御窑厂所在地，和明朝末期（万历至天启年间）的瓷窑基地，江西丰城曲江镇，有着相似的地理环境，因此，从工艺和技术上来说，江西景德镇应当是康熙朝最大的瓷器生产基地。 然而，在江西景德镇、长沙、湖北崇阳、江西丰城等地，相继出土了一批制作精美，造型别致的铜红釉瓷器，器物的釉面上烧制出密集如珠的细碎纹片，器物内外均上彩绘花，特别是一些出戟方尊，和出戟壁瓶等铜红釉素三彩器物，其造型、纹饰、制作工艺、釉种等特点，与康、雍、乾三朝瓷器风格迥异，而与今天中国、西方各地博物馆藏器的明清瓷器特征相当，应当是清代初期，即康、雍、乾以前，即明朝中末期至清兵入关前后时期烧制的产品。
这些瓷器的形制、纹饰特征虽然与现代的瓷器不同，然而其釉、彩、工艺技术却有现代瓷器的特点，并且许多器物还使用了青花和铜红釉彩花，并使用了刻、划、印、模和釉下、釉上结合的工艺手法，因此，应当说这些瓷器是明清时期烧制，并后世被误认定的年代。
江西丰城、湖南长沙、湖北崇阳等地出土的瓷器，其造型、纹饰、窑烧技术、釉种等特征与河南安阳县魏村、河北永平、山东历城、湖南常德、湖南益阳、湖南长沙、湖北崇阳、江西丰城、靖安、安义、奉新、修水、武宁以及广东等明清民宅遗址出土的瓷器特征相似，应当是一个时期的产品。
这些瓷器与河南安阳殷墟、河北永平汉墓、湖北荆沙汉墓、湖南长沙马王堆汉墓、山东鲁庄战国墓、山东历城秦代窑址、山东青岛琅琊台西汉墓、湖南常德临澧汉墓、湖南益阳古港汉墓、湖南长沙马王堆西汉墓、湖南长沙民国宅邸等遗址中出土的瓷器相似，应当说主要是明朝中晚期至清兵入关这一时间段的瓷器。
这些瓷器的出土遗址，从时间跨度上看，大致相当于中国历史上的明朝中晚期至清兵入关前后时期，即14—20世纪中叶。因此，从历史时期上看，这些瓷器的烧制时间，大约在明万历四十二年(1614年)至清雍正十二年(1734年)之间，即清兵入关前的五十年左右的时间。
这些瓷器从器形、釉色、纹饰、烧造技术上看，虽不能代表中国瓷器工艺的最终成熟，但与同时期其它艺术品（如书画、青铜器等）相比，其工艺水平仍然很高，具有历史、艺术和科学研究价值。