中国欧楷书法谁最强？
谢邀 我是学习欧阳询《九成宫醴泉铭》入门的，当时刚上初中，最爱《王羲之兰亭序》，可惜当时没有字帖，又没有电脑，就上网下载了欧阳询《九成宫醴泉铭》，每天临摹。那是我第一次接触欧体，至今难忘。后来机缘巧合，认识了一位陕西西安的朋友，他擅长欧体，经常在网上发表他的欧楷作品，我也经常观摩并请教，受益颇深。下面我介绍一下这位朋友的作品和风格，希望大家能够喜欢。
这位朋友姓高，是陕西西安人，他的作品多以楷书和行书为主，特别是他的楷书，结体严谨，一丝不苟，清劲秀丽，深受大家喜爱；尤其是他的行书，笔力清爽，行笔流畅，自然洒脱！
下面我给大家展示一些他的书法作品 这些作品都是高老师自己创作的，每次看他的直播，都会看到很多人问他这些作品的出处，其实这些都是他原创，可不是什么古人诗词哦～ 除了高老师的字好看外，他的人品更是让人敬佩，他是一个很有礼貌的人，不管认不认识，都是有求必应，非常热心帮忙！
有一次，我又去了他的直播间，当时他已经关了电脑去休息了，看到我还留言说“这么好的字体不早点睡，还逛什么街”，当时真是觉得心头一暖啊……这样有爱心又写得一手好字的老师，谁能不动容呢？ 高老师不仅自己写字，还开办书法班，培养了许多青少年学员，他常说：“教是最好的学，能教会别人，自己才会真正进步”。 他还经常分享他的书法作品给网友们，下面是我精选的一些作品。 如果你也是欧楷爱好者，那我真的很高兴你看到了这里，因为接下来的内容更重要—— 高老师开设了一个免费社群，供欧楷爱好者交流、互勉！（点击此处添加图片描述）
赵孟頫
很多人第一反应都是赵孟頫，他是楷书四大家之一，擅长欧阳询的楷书，自创赵体。
元代书法虽然算不上大放异彩，但作为承上启下的朝代，在书法上起到了不可磨灭的奠基作用， 赵孟頫就是当时的代表人物之一。作为宋皇室后裔，却投靠了蒙古人，成为了大元朝的“贰臣”，这直接影响了他的人品在后世被严重低毁，也使他的书法价值被曲解。
后人谈到赵孟頫的书法，总是说赵孟頫楷书结体妍媚、笔法秀逸，用笔过于柔弱媚俗。尤其是清代中期以来，书法界掀起了“碑学运动”，这种思潮否定和贬低“帖学”书风。清代中期距现今也不过三百年左右，赵孟頫的书法艺术价值至今还未能得到较为全面公允的评价。
其实，赵孟頫是“尚意”的宋朝文人与“尚法”的晋唐书家之隔断中重要桥梁，如果没有赵孟頫，恐怕现在学习书法的人都直接从“尚韵”的魏晋跳到了“尚姿”的明末清初。赵孟頫书法对于当代“帖派”书法有着非常重要的指导和借鉴意义。
沈度
其次就是“馆阁体”创始人沈度。
明代重台阁之用，不尚性情，书法也追求楷式。沈度博涉诸家，兼采唐代褚遂良和薛稷之长，楷法严谨，笔画圆润，被称为“馆阁体”，明代科举考试录取与否和馆阁体直接挂钩。有明一代馆阁体的流行，虽然为书法艺术的创作和审美带来消极影响，但也促进了书法艺术的规范化，对于书法教育起到了一定的推动作用。
馆阁体在明、清盛行，一直沿袭到民国初期。梁披云先生是历史上馆阁体最后一位大家！在民国时期书体转型的过程中，馆阁遗风仍顽强地留存着。
董其昌
然后就是董其昌。
董其昌自称“吾书无所不临仿”，可见其学习古代名家是全面而广泛的，不仅习二王钟繇，对于欧阳询、虞世南、褚遂良及褚家法嗣薛稷亦十分熟悉，在此基础上创立了自家风格。《画禅室随笔》的《读字偶感一则》云：“余少临法贴，得力最深者，欧虞褚颜而已。学欧书，如印泥印沙，一过辄失，而神采自是渊穆；虞临兰亭所衍结体，出于北碑，初无媚好之态，但令学者洗尽时俗，而归古朴则无加矣。褚字宜初学，易近乎俗，虽无媚好，而多肉无骨，若不得力于欧虞，直是小厮描字而已”。董氏初学欧阳询，又从虞世南的临本中获取北碑结体，而褚遂良亦为董所取法，然而他认为若不得力于欧虞而单习褚字，便落入“小厮描字”的俗格，可见对欧字重视。再看其所作诸卷轴，欧字法度随处可见，其《云山墨戏图卷跋》中，欧字结体更为明显，董其昌对欧字学习可谓是不遗余力。
王宠
王宠，师承钟王，行草取法王献之以及颜真卿行草，并融入晋人韵致，自成一家。小楷取法王献之《洛神赋十三行》，结合唐人小楷特点，点划淳厚，结体茂密，清劲秀雅而有晋人风韵。王宠最擅以欧法为本，揉和褚遂良、颜真卿、虞世南等等历代书法家的楷书特色，使得自己的楷书风格卓然有成，与当时的主流风格拉开了距离，而成为“吴门书派”的中坚代表。
张弼
他初学怀素，后学黄庭坚，笔法奇崛纵逸，自成一家，时称“疯仙草”。传世书迹有《草书千字文》等。《怀素书赞》有自跋称“家藏唐人《食鱼贴》真本，肥瘦合宜，学者所愿见，今得于丹阳令袁君仲美，因书此赞。”又云“弼得笔意十三年矣。今年三十七，
