明有哪些瓷器？
永乐：
鲜红釉：鲜红又称宝石红、祭红、霁红等，是一种高温铜红釉。其特点为色艳如宝石、釉汁凝厚、光润莹亮，器具口沿釉薄处一道淡淡的白边，白边底下出现二道或数道因器皿在烧制时釉流而形成的出筋，足上垂釉较厚，与器身自然分开。从清代起，鲜红釉瓷作为“祭坛”所用，“祭红”釉也由此而得名；“霁红”、“积红”也是由鲜红釉的积釉现象而得名。明初，由于铜原料缺乏，使釉呈色不够鲜艳稳定，色泽也较以后深暗。从宣德起釉色渐趋稳定，霁红遂成为霁红釉的典型代表。
白釉：白釉釉质肥厚温润，纯洁无瑕，釉面常带有极小的龟裂纹片，有洁白如玉和胎骨细润纯净，坚密程度属上乘水平。在制作工艺方面尤其讲究修胎，一般不用化妆土。器物常采用平底、砂底和塌底，器内为宽圈足，外足较深较陡，足根圆而宽肥，足内墙壁较陡直。足墙较厚，大件器皿胎体厚重，小件器也都不轻薄，圈足有放射纹。永乐的款识为“永乐年制”，也有“永乐”二年字款识（只在日本、伊朗出现过），其书款大都是在底足的中心，青花款多于篆款。也有“永乐年制”四字双方框和双方圆框款识。官窑款都是釉底青花篆款二行字“永乐年制”，也有楷体篆款。
釉里红：永乐釉里红发色明显提高，色泽由宣德前浅淡色暗、纹饰走廓较模糊，到宣德时的色泽艳丽、色浓色亮，纹饰清晰。永乐器物造型，大部分都与青花相似，如高足碗、执壶、梅瓶、玉壶春、器盘、僧帽壶等。永乐釉里红制作时采用多次施釉，加之釉质肥厚，造成釉里红烧制温度比青花低，使器物釉面有失圆润而呈亚光效果，有桔皮纹。明代釉里红造型与青花相同，除玉壶春瓶釉里红少有外，许多器皿都相同，而且釉里红的外型都显得比青花器大，这与所施厚釉有直接关系。釉里红釉面多见无光的亚丽色，永乐时有桔皮纹开片。
青花：青花瓷瓷体变薄，胎质纯净、细腻、致密，呈色洁净，光润明亮。釉色有浓淡不均现象。纹饰构图追求上下繁密，中间疏朗，主次分明，层次清晰。线条流畅、柔和，笔画纤细。青花器的造型有盘有折腰、有菱口、有十孔洗、有碗，有高足碗、有折沿浅腹盆、有把盘、有执壶、有梅瓶、有玉壶春瓶、有十棱长执壶、有筒形炉、有壮罐、有盏托等等，还有天球瓶、抱月瓶、高足杯、双系水丞、八方烛台、八方烛台洗、双耳洗、印盒、盒、笔盒、如意头形盒、水盂、方钵等。
宣德：
宣德（1426—1435）是明代瓷器制造的昌盛时期，历来有“宣青”之誉。当时烧制的青花，釉下彩、五彩、红釉、黄釉、祭蓝、祭红等名贵品种达40余类，素有“诸料悉精，青花尤冠”之称。而且在瓷器制作工艺和装饰艺术上，宣德朝已臻于登峰造极的水平。它继承元、永乐时的制瓷工艺，用国产麻仓土做胎，坚密细腻；釉面肥润，呈玻璃质；青花用“苏泥勃青”料。这种颜料，在高热作用下放出硫元素，与青料中的铁起化学反应，渗入胎骨，形成铁斑，有锡光闪动，而且色调浓艳，色重处有凝厚感，并有明显的笔触；装饰图案繁缛