舒同书法多少平尺？
在解放初期的五十年代，书家们普遍把字数多的作品称为“大字”，而将字数少的作品称为“小品”、“小字”或“中堂”等。如陆维钊先生说：“‘大字’是数量标准，不是指字体大小的‘标准’。”舒同先生曾对王冬龄老师说：“我写的字一般都在2米以上；如果只有二米多，那么就是小品了！” 由此可知以舒同的作品而言，他的创作一般都用“大字”来衡量。
据《中国书法史·近现代卷》作者张辉先生在《中国现代书法的起源——舒同研究之三》一文中说： “舒同的书法作品大致分为三种规格：一种是四尺对开至六尺对开的横幅和竖幅，内容多为诗词歌赋、名人名言以及纪念性文字；另一种是八尺整张或加长的横幅和竖幅（即加宽加长的八尺），内容大都是自撰联语或长篇论述类文字；还有一种便是八尺以上的大字榜书，这是舒同作品中分量最重、艺术价值也最高的精品，尤其他那些通篇用繁体行草书书写的长篇对联，可谓气势磅礴而又挥洒自如，充分表现了这位书法大家的独特风貌和崇高气节。” 由于舒同先生的这些作品多是应时之作，是为某个会议、活动或是某一纪念日的题词，所以当时人们见到之后便把它抄下来悬挂或裱好后备用。如此久而久之，它们也就逐渐被作为收藏品、礼品或纪念品，甚至被印制成各种精美的挂历、台历、年画和宣传页等等，这种情形一直持续了许多年。直到改革开放以后的八十年代中期以后，人们对舒同的认识才开始发生变化…… 舒同的这些作品在当时的年代里并没有严格意义上的尺牍规格可言，而且它们的存世量很大。