清代画家叫什么昌的？
在我国清代画坛上，有位著名的人物肖像画家，名叫改琦，字伯园，晚号香白。江苏松江（今属上海市）人。他出身于绘画世家，善花鸟，兼工山水。尤以仕女和白描为时人所推重。他的仕女画初师焦秉贞，中年自创一格。所写仕女清俊明秀，笔致婉约。对当时乃至后世均有较大影响。他的白描出自吴道子、李公麟，衣纹勾勒，健拔清劲，设色妍丽。他的仕女画法，对陈洪绶多所取法，笔下人物体态弱不禁风，柳眉樱唇，弱柳扶风，弱质纤纤，弱冠之年。清代仕女画，在陈洪缓和改琦之间形成两极：一是古朴，一是娟秀；一是刚健，一是婀娜；大刀阔斧，酣淋豪放；柔若无骨，媚入肌理。陈洪缓的仕女画法对于后来的吴友如和王振鹏发生了影响；而改琦的仕女画法，却被当时一般市民所欣赏，对于日后海上三任（伯年、吴、珠）以及张善子、程十发发生了影响。
《元机诗意图册》，是改琦所作的代表人物画作品。元机是唐代著名女诗人。她幼年丧父，母亲郑氏为培养其才学特请了一位家庭 教师陈元初。后来郑氏又请薛少游和元初教女儿作诗，两人见元机容貌如仙，才艺出众，便与她私通，后事情败露，薛少游被迫进京应考，郑氏也将女儿从原籍太原送至京城曲江之畔。一日，元机在江边拾得一红檀香木盒，内有一诗，字清丽，韵奇艳。遂与相和。此后两人不断以诗唱和，竟至暗恋。一次薛少游得一梦，醒来后，将梦中相见并互诉衷肠的女郎形容出来，画在红绡上，题诗数行，放在盒子中，让书童沿江寻访，书童不意将盒子遗落在江边。元机拾得红绡，在曲江上扬言：能将红绡上的人描摩得相似者，赏钱十万，但没有人能达到要求。后来赵象将红绡拿给改琦看，改琦因病不能到会，赵象便将红绡上的形象转述给改琦，请他代为应征。改琦为赵象代作了一幅形象，赵象进京后，将画作送交元机。元机见了改琦所作非常满意，当即让书童带着聘礼，接赵象到家中。赵象虽被接到元宅，但与元机相处，却没有得到女主人的爱恋，十分恼恨，就将实情告诉了元机。元机知道被骗后十分伤心，但也只能将聘礼退还给赵象。此事被薛少游所闻，十分感动，就给元机写了“一纸情词”，写下了爱情之歌。
改琦所作《元机诗意图册》，将薛元机的美丽、多情、文静、高傲，以及她遭受人生不幸后的惆怅、伤感、孤寂、痛苦、无奈、焦虑、迷惘和焦躁不安的心态，描绘得惟妙惟肖。
此册共有十幅，每幅皆用白描手法绘出，用笔圆润流畅，形象丰润、清丽、纤细、娟秀，有弱柳扶风之态、雨打莲花之娇。画中人物大都丰肌秀骨，风姿柔静，面带愁容，弱不胜衣。画风轻柔、娟秀、秀美、柔媚。构图洗练、生动、有趣、含蓄。整个画册充满了伤感情调。这种风格对海上三任和民国时的张善子等画家产生了深远的影响
画面构图简括，用笔圆润流畅，形象瘦削，以墨线勾轮廓、结构，不着颜色，人物神情刻划生动传神。画中一少女抚琴而坐，另一少女在一旁侧耳谛听。少女面庞丰满娇艳，头梳乌云高髻，身着宽袖长袍。一少女斜依几案，双膝踞坐，扭首后顾，神态专注；另一少女跪地而坐，回首倾听，面带微笑。整个画面古色古香，幽静隽雅，生动自然，充满诗情画意。”