齐白石说，“学我者生，似我者死” 徐悲鸿说，“尽信书不如无书。” 这句话用在当下的中国画创作上，不是太合适了，因为现在的中国画家都在“无书”（没有传统）的情况下进行绘画创作——这是当下一个无法回避的事实。我的观点是，我们不仅需要“学我”和“似我”，还需要在“学我”和“似我”中寻求发展、寻找创新。
在紫砂壶上用金描花，用作点缀，以金、银作为装饰，早在商周时期就已出现，如青铜器上的鎏金、错金等工艺。在紫砂壶上用金（银）描花，用作点缀，早在清初陈鸣远时期就有。在紫砂壶上镶金加玉，使紫砂壶成为价值昂贵、豪华珍贵的工艺陈设品，始于乾隆时的杨彭年、陈曼生。
清代书画家郑板桥，号为“板桥居士”。板桥居士即郑燮，清代画家、书法家。字克柔，号板桥，又号理庵，又署名爽且，别号糊涂居士。淮安山阳（今江苏淮安）兴化人。郑燮的书法，用隶书掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画擅长兰、竹、石、松、菊等。
如果按照价格来判断的话，最早的时候只是一块钱一幅甚至几毛钱一幅，然后后来是逐渐的上涨，然后一直最近这几年保持一个相对的一个高价吧，就是它这个收藏价格也是在一直不断的这种刷新。
传统中国连环画主要用传统国画颜料及技法创作而为，用国纸装订成册。 传统连环画有64开、32开、16开及套本（12开或16开）。64开为25厘米高，20厘米宽；32开为40厘米高，25厘米宽；16开为40厘米高，30厘米宽。64开为传统普通本，定价0.1元。
在之前回答这个问题的时候，我还不太认识李贵明师傅，和仙潭厂也没什么交集，只听说过一些关于他的传奇故事…… 后来机缘巧合认识了李师傅本人，又因着对糯种阳绿飘花的喜好，便和他有了些来往。和李师博相处一段时间后，发现他为人豁达真诚，是个值得交往的人。
1毛2毛的纸币之所以那么值钱，是因为发行少，又不能在市场当中流通。而硬币是可以自由流通的，所以目前来看，硬币的收藏价值很低，不建议大家收集成册。
这个不能笼统地说哪种料子好，得看赌什么。比如有人喜欢赌水头好的，那肯定要挑老坑种；如果赌色，那就一定要挑颜色浓艳的...其实，在市面上能看到的各种原料，行内人都知道其“底”如何——水头和矿量如何。 这么说有点抽象，我举个例子吧。
一、声音辨别如果选购的是未封闭的银配饰，可以通过声音进行辨别。选择一条手串或者吊坠，用手指托住耳环口进行轻轻摇晃，听一下银饰发出的声音是否清脆响亮。如果是声音非常沉闷的饰品，可能不是百分之百的纯银，是其他金属制成的。二、工艺质量选购纯银制作手串、吊坠等饰品，不能只关注价格因素，应多关注一下工艺质量。
题主的这个问题也是大多数翠友经常疑惑的问题，今天轩哥就给大家聊一聊 一般我们在市场上买回的翡翠饰品都是有包装的，这个包装不仅美观，更重要是可以起到保护翡翠的作用，我们只需要按照之前的包装方式放置回去即可。
我手里有一盒民国德兴颜料，粉质很好，颜色很正，据说这是民国时期最好的一种颜料了，不过现在好像没有了。这盒颜料是1942年生产的 包装上写着“上海德兴色料厂出品”，那么这个工厂在哪个省份呢？
我有一副150度老花镜，是父亲的眼镜，大概陪伴了他20多年，小时候总是拿过来戴上玩，后来出来工作了，又一直戴他配的老花镜给母亲，今年母亲眼睛好了很多，这副老花镜才再次拿出来戴，现在父亲已经80多岁了。
1990年2元（第四套人民币）的真假辨别方法如下，其他年份的2元纸币辨识方法大同小异： ①、采用“双联验钞法”，将两片纸重叠起来互相检查是否存在漏印、叠影、黑条宽窄变化等； ②、查看水印，在光线好的地方，仔细查看钞票的水印是否清晰，是否有变形等问题出现； 第三套人民币的部分纸币是没有水印的，
1、朱和平，湖南醴陵人，中国书法家协会会员； 2、现为中国书法家培训中心教授； 中国书协第一、二届学术委员会委员 第三、四届理事；第六、七届中国书协教育工作委员会副主任；第九届全国文代会代表；第三、五届中国书法兰亭奖评委；全国第五届中青年书法展评委会副主任；全国第七届书法篆刻家作品展评委。
这个问题，我2014年曾经回答过 当时刚来百度知道不久，看到很多关于连号的帖子，就写了那个答案，原答案附上 现在再来看看这个回答的数据吧，2014年至今，累计获赞357次（很尴尬的数字），收到感谢168人（谢谢各位了！