无款的瓷器不一定就不值钱，无款瓷主要分两种。第一种存世量比较大，比如大家常说的“穷人玩无款瓷器，大藏家只玩官窑”，也就是说没有确切款识的老瓷器存世量较大，一些仿官窑、仿御窑的，或者民窑瓷器没有落款的。这要区别对待。
魏司淇魏司淇古钱币的价格，主要还是取决于存世量，以及发行背景、铸造工艺、品相、铸造时代等因素。五铢钱在王莽篡汉（公元8年-23年）之后逐渐退出货币流通市场，期间铸造五铢钱的政权主要包括西汉及东汉的部分藩王，因此汉五铢钱的存世量总体来说是非常多的。然而，不同地区的汉五铢钱铸造质量存在很大差别。
熊研宏九龙壁金币的铸造过程十分精密，对雕刻和抛光的要求也很高，每枚金币也都堪称一件精致的艺术品。同时，由于九龙壁金币只发行共12枚，因而发行量十分有限，这也增加了其收藏与投资价值九龙壁金币运用了现代造币的喷丸、浮雕等特殊工艺，以极高的技巧抓住了九龙腾跃的瞬间神韵，使所塑造出的每条九龙中的龙在人们的眼前腾越、
仲程君玩瓷有五乐第一乐是鉴辨。你面对着某一件瓷器，心中有疑惑，这是什么年代的产品?它是怎么烧出来的？它为什么要这么去设计或装饰?当你通过了种种途径和方法去探究、研讨之后，获得了初步的认识，这就叫鉴辨。这个过程既有知识，又有快乐，更有乐趣。第二乐是收藏。
栾皓宇1、“色”。瓷器的釉色直接影响到一件器皿的品相，瓷器的釉色有深浅、厚薄、明暗、纯杂之分，且每种釉色因窑口、产地、朝代的差异存在色差，比如明代景德镇窑永乐时期的釉里红呈色纯正艳丽，宝光内敛，而清代乾隆时釉里红则多发乌暗色。釉色的好坏、纯杂直接体现的是制瓷工艺的高低和窑工技术水平的优劣。
张伟炀中国外销瓷是明清乃至近现代出口到国外的瓷器，一般是指明清两代烧制专供海外市场的瓷器。自十五世纪起，随着新航路的开通，东西方经贸文化交流进入繁荣时期，中国的瓷器也经由海上陶瓷之路大量销往欧洲和中东地区。明清时期的景德镇，汇聚了大量海外定制的订货单，成为世界陶瓷的生产中心。
齐瑛爱2005年11月15日是世界反法西斯战争暨中国人民抗日战争胜利60周年前夕，中国人民银行特别发行了13亿枚，面值为1元的双色铜合金和平纪念币。与普通流通硬币相比，该枚流通纪念币的规格较小，直径为25毫米。
叶芷伶瓷器和陶器有很明显的区别，陶器一般用粘土制坯，多气孔，断面多呈海绵状，胎体吸水率大于3%，上釉前不需陈腐，烧成温度较低，陶器在宋代以前普遍使用，但胎质粗糙，釉色单一，硬度和强度较低。
景亮瓷器是中国的伟大发明，在原始陶器的基础上发明的釉陶是瓷器的“初级产品”，它经过长期不断改进和提高，最后才形成真正的瓷器。瓷器之所以称之为瓷器，主要是因为它采用了高标号的瓷土作原料，采用了比陶器、釉陶更高的温度烧成，胎体致密，不渗漏，敲击时发出金属声，釉层光润不开裂。
殷托古钱币具有一定的收藏价值，所以其市场上假古钱币也比较多，因此在收藏时要注意鉴真。若是真品的光绪元宝通常由铜、银、锡等构成。市面上的一两光绪元宝一般都是银元，其基本的制作过程为“冲坯——打坯——印花”，现代制作的假银元制作工艺多用“浇铸法”。
鲍金火日本以东北沦陷后的殖民教育培养出了一批又一批满洲新民，其中一些学生后来还去了日本本土就读，而日本在1945年时也发行了不少加盖版邮票纪念“日满亲善”，但这种邮票在使用中要受到较严格的限制，只限于寄给在日留学归来的“新人类”等，因此存世量相当少，而且这种邮票在当时中国邮政中作废票处理，实际价值为零，
冼彦媛宋朝和元朝。因为宋元时期制瓷技术达到高峰、青瓷、白瓷的烧制规模空前，水平也达到高峰，种类上，青花瓷、釉里红和各种颜色釉成熟烧制成功。可以说宋元开始瓷器的工艺、艺术风格才真正的全面成型。宋朝的瓷器目前存世较少，因为朝代历史悠久，朝代更迭较多，宋之前的瓷器很难完整保存下来。
裘至远从造型上看，要注意看瓷器的底部，从底部的款识到工艺，再从釉面和器形来综合分析，如果出现相互冲突的感觉，就要结合自己的瓷学理论来分析。如果还不能准确判别，宁可放弃也不轻易买卖。从釉面上来看，明清的上品瓷器都是采用上好的天然矿物质入釉。
乜一山坛子也是在我们国家历史发展的过程中流传下来的一种容器，在以前坛子的用途是有很多的，比如用来腌制一些食物，或者是用来盛食物，也有可能用来存酒等等。而有些年岁大的坛子，是已经具有收藏价值了。但是并不是所有的坛子都是有收藏价值的，想要有收藏价值，则需要满足一些条件。首先，是坛子的年龄。
暴嘉妍五虎上将花钱有收藏价值，五虎上将的花钱，采用的都是精美的铜钱造型，上面有各种人物造型。虽然在历史中，五虎上将只是罗贯中先生的叫法，而在正史上从来就没有如此的说法。但是在民间，人们对五虎上将的说法，还是非常认可的。
魏旻博裂纹瓷器有两种情况，一种是人为的，即在烧制的时候就有意制造出裂纹的装饰图案，像哥窑等；另一种则是烧制的时候出现的非人为裂纹，如紫口铁足等特征。由于紫口铁足的特征是由于瓷釉在器皿口因为薄的缘故而发生漏釉，从而露出瓷胎木质原料的本色，在瓷器口部产生一圈紫色的痕迹。
武太郎一、看。看颜色是否通透明亮，有无开裂现象，好的瓷器，颜色通透明亮，而且气泡较少。劣质瓷器颜色发青发白、而且有开裂现象，气泡多而大、颜色杂。二、敲。好的瓷器。用手敲击时，声音清脆、响亮、悠长。劣质瓷声音模糊、哑塞。三、比。把两件瓷品对比着看，拿在手里相互敲击，声音响的没有声音沉闷的好。四、查。
劳俊钦窑变其实是指瓷器在烧制过程中，由于窑内高温或器坯在高温作用下，釉水发生变化，呈现出意想不到异常纹饰。这个窑变并不是固定某一种形式，它千变万化，并且在不同的瓷器上或者不同的窑，呈现出不同的风格。窑变也是钧窑所特有的一种釉色现象，窑变的特点是入窑颜色和出窑颜色不一样。
暨珊涵周乐元是清末民国初，活跃于北京的内画艺术大师。他于光绪年间进入山东周店永盛合画苑，以技艺高超，被画苑誉为“圣手”。擅长画仙佛、人物，尤其是美女人像，线条流畅，神形俱佳。其所内画的鼻烟壶题材广泛、构思新巧、笔法精妙、气韵生动，既保持了京派画风的古朴典雅，又开创了独特的“周氏”风格。
修昭曼从物理原理上讲， 透光性决定于胎釉本身对光的吸收、 反射和折射率。 吸收率越高， 透光度越差， 反射和折射率越大， 透光度越好。 组成胎体和釉面的三氧化二铝、 二氧化硅和氧化钙， 它们本身都是高度透明的物质， 瓷器的透光性应当是很好的。
逮博瑶