首先来看制作手绘陶瓷的作者。现在的景德镇，作手绘瓷的人不在少数，但水平参差不齐。一些初学者或水平较低的人制作的手绘瓷，缺乏艺术的感染力，没有艺术价值可言，自然也就无多少收藏价值，而一些知名艺术家如王鸿钊、熊钢如、冯杰、戴荣华等人制作的手绘瓷器，是藏家们重点收藏的对象，他们的手绘瓷在市场上十分难求，
慎怡诺慎怡诺款色 是指款识的文字颜色。常见的有釉色、白釉、黑釉、蓝釉、酱釉、黄釉和金、红等色，也有空白无色的。款字 除“图记”、“吉祥”、“颂词”、“干支”以及堂名、人名等外，大多以纪年为主。款处 款识的位置，主要在器物底部，也有刻写在器口、器身、器盖和器座等处的。
羊馨宁出土瓷器一般用水泡主要有以下三个原因：1、出土瓷器一般都会保存有相当长时间，所以土中水分与器物结合在一起会进入瓷器的微细孔隙之中，所以必须用水来浸泡，将瓷器缓慢渗透的解下来，以免器物开裂。
邢素娥豆青釉青花瓷器市场前景很乐观。“青花瓷作为传统工艺品的一种，在中国有着千年历史。其在元代经重大技术改良后迅速成熟，在明朝成为瓷器中的主流，明清两代更有无数御窑青花瓷器进贡宫廷，民间青花瓷更是大量外销，成为对外输出最多的核心品种。
沈世君黑釉瓷器是中国产量最大、烧制时间最长，分布最广的一个瓷釉体系，汉代就有烧制黑釉瓷的历史，从汉到清，黑釉瓷器的烧制从未间断。在黑釉瓷发展到宋、金、元时期，北方出现了大量的黑釉窑场，比较著名的有耀州窑、磁州窑、临汝窑、巩县窑、登封窑、内黄窑、宝丰窑、鹤壁窑、曲阳窑、德化窑等。其中著名的窑场有吉州窑。
窦鹂杨实是一位瓷器收藏家，瓷器鉴定家。杨实先生有二十多年艺术品投资收藏的专业经验，专注于古陶瓷及明清官窑的市场研究，擅长于对明清御窑瓷器的鉴定与评估，熟悉明清御窑瓷器的特点和规律，在近二十年的实践中对明清御窑瓷器形成了一套独特的鉴定方法。
邓绮纭张子英，河北人，1945年生于景德镇，自幼喜爱诗画，1961年进入景德镇市美术公司，开始学画，1966年进艺术瓷厂任美研室创作员，擅长粉彩花鸟走兽，笔下的禽兽活灵活现，呼之欲出，在艺界有“大张神兽”之说。
双丽欢青花瓷器不会开片。青花在白瓷胎上用钴料着色绘画装饰，然后覆盖一层透明釉高温一次烧成，釉下蓝色花纹。也称青釉釉下彩瓷。青花瓷给人以庄重、古朴、典雅、清新、明净的感觉。青花瓷的成就是在白瓷的基础上开辟了彩瓷的新篇章，是中国瓷器的一朵奇葩。它在清代得到了高度发展，工艺精细，堪称青花瓷中的典范，冠于天下。
申茈叶定窑瓷器的鉴定方法可以简述为“看、听、摸”。“看”指看釉色、纹饰、造型、底足；“听”则是轻敲定瓷，听其声韵；“摸”是用手抚其器表，感其胎体。
慕春腾首先要说明的是，不是所有的黑釉建盏都能产生“上釉白斑”，而是铁元素含量较低的建盏型号。换言之，兔毫盏出现锡斑的概率远比油滴盏出现锡斑的概率高，原因就是，由于窑内温度过高，油滴斑纹会将胎土中的铁元素吸纳，导致釉面铁含量降低，从而产生“上锡白斑”。“上釉白斑”是建盏在高温作用下产生一种奇特现象。
孔秋冬金元时期，战争频繁，社会动荡，加之民族、风俗、文化等方面的差异，致使陶瓷工业出现衰退。这一时期的陶瓷生产，基本上承袭前代的工艺传统，并形成了几个比较稳定的产瓷区，如北方的钧窑、定窑、磁州窑、耀州窑等；南方的景德镇窑、龙泉窑、吉州窑等，成为金元时期主要的瓷窑。
却曦丽喜字瓷收藏需要有专业瓷器收藏的知识，判断瓷器的年代、工艺和产地，同时又要熟悉各个历史时期文字书法的风格。目前官窑喜字瓷存世量大减，品相完整的存世量则会更少，所以，像雍正“福喜”碗和康熙吉语器等官窑喜字瓷的市场行情一路稳步上涨，每年涨幅达30%以上，少数品种更是高达50%。
纪羊上林湖越窑青瓷片从上世纪70年代开始就有人零星收集，上世纪90年代进入大规模的商业开发采掘。2014年，上林湖越窑旧址成为国家考古遗址公园后便实施了保护，在遗址公园里的窑场已无法开采。
夏景南陈清宜制瓷从艺30余年，作品构思独特、精于工笔，善于用现代技术手法表现传统山水意境，尤其擅长粉彩山水技法，作品融传统与现代技法于一体，以独特的风格深受广大收藏家所喜欢。陈清宜大师做画不落窠臼，以造化为师，熔前人于一炉，自铸伟词、卓然成家，深得传统国画理论精髓。
庾云紫北宋在宋朝的前半段时期，分为北宋前期和北宋后期。北宋前期的瓷器大多制作十分粗糙原始，并且造型笨重，品种和花样也相当的少，而到了北宋后期的时候，开始出现质量十分精美的瓷器，且造型和花样众多，各种有名的瓷窑开始大量烧制瓷器。
褚俊弈有。如明代洪武至成化年间，在器底款识上加饰围圈、双方框、单方栏或双方栏，天顺、成化有于器物口沿下或腹部书“大明成化年制”青花长款现象。如明代宣德在釉里红器上书红款，后仿者在红器上用青花款，在青花器上用红釉款。后仿宣德款识，往往笔法生硬，布局不匀。
殳锦丽仙鹤图案在汉代即已流行，后一直沿用。由于“鹤”与“合”同音，故此图案亦是吉祥纹样。魏晋南北朝时期，以鹤作为主要装饰纹饰的瓷器并不多见，湖南衡阳出土的青釉瓷碗上，即以三组立鹤纹装饰，线条粗犷有力，为这一时期的代表性作品。
汤芷菲瓷器印章流行于明清，多为皇帝和大收藏家文房之物。明代瓷器印章品种有青花、五彩等，清代有珐琅彩、粉彩、墨彩等。其雕刻工艺与石章类同，明代瓷器印章多为平头平底，少见印纽，而到了清代，则出现了龟纽、虎纽、狮纽、龙纽、荷叶等。清乾隆、嘉庆年间还流行过一种瓷质臂印——瓷质图章管，长3厘米，可套在手臂上代替图章。
戎乙邺瓷器的出土部位以及土质对于出土瓷有直接的影响。一般窑藏或窖藏出土瓷的瓷釉保存相对较好，颜色较为鲜亮，釉层中气泡疏朗呈桔皮状，瓷釉下有“冰裂纹”或“鱼子纹”等现象比较多见。而古墓等处出土的瓷器，瓷釉中的气泡趋于融合、聚汇，釉面呈“水锈”、“酥釉”现象，甚至出现成片剥釉现象。
滑珊凡有。有喜字款的大多为伪作。款字书写稚拙，结构松散，排列稀落，有明、清时期的写法，但书写都不规范，有些写法显然不合当时。如康熙款应写繁体的“受”字，而有的却写简体的“受”字；有的“大清”二字写法相近，而“清”字却写成了“青”字；还有的将“康熙年制”作“康熙年智”等。
瞿继松