瓷器砚台好不好，首先我们要知道砚台是以发墨、贮墨和宜墨为基本属性。最理想的砚台应当是“质细而润，色艳而多变，易发墨而不污笔，有余韵相续，几石皆备”。瓷砚在发墨上，确实比不上石砚，因此我们不能以对待石砚的要求来看待瓷器砚台，瓷砚是文房清玩之一，文房四宝之首的“砚”的家族中的一员而已，它不是石砚的替代品。
褚俊弈褚俊弈在器胎（金属胎、料胎、玻璃胎、紫砂胎、木胎）上以釉料（低温釉料）作底色，再用金、红、黄等色的油彩装饰，然后入炉烘烧，成品光亮悦目，既具有金属的光泽和瓷器的莹润，又具有宝石般的色彩，这种工艺就是“烧珐琅”或“珐琅彩”。
童如杉陶器，人类历史上发明并使用最早的无机非金属固体材料。由含粘土等矿物原料组成，在窑炉中烧至1000～1300℃左右制成，具有不完全气孔和部分气孔，一般有一定的吸水性和透气性，强度低于瓷器。瓷器区别于陶器，人类历史上发明并使用的一种高级无机非金属固体材料。由高岭土等经粉碎、成形加压、烧结制成。
迟柔栀宋代有著名的越窑，也称“哥窑”，在瓷釉中浸入铜元素，在还原焰中烧成的称“秘色瓷”，釉色清丽的青绿色。还有一种结晶釉陶瓷，是在青瓷釉中浸以铁的元素，施在坯体上，经还原焰烧成后，由于釉熔融时粘度大而冷却缓慢，使釉中的铁在高浓度的釉中逐渐结晶，形成天青、月白等色。此外还有茶叶未、蟹青、蜜黄、粉青等色。
厍静克辨识古瓷器的真假一般要从造型、胎质、釉色、纹饰、款识、包浆等入手来辨别。形状。不同时期的器型具有不同的特点。例如雍正瓷器的典型特点之一是，它的瓷胎非常厚，釉很薄。它很像冰上涂着的雪，但是雍正瓷器的釉光是幽静雅致。如果你用这两个典型特征去找它，但可能发现与你说的完全背驰的东西，它既不冰也不雪，也很艳。
干宏远瓷器上的画押款是宋朝时期的一种款识类型，其字体怪异，类似于人们所熟悉的“签名”和“花押”，又有人称其为“戳记”。画押款的产生和当时人们买卖货物时画押的风俗有关。宋朝时人们在契约、文书上画押的习俗非常普遍，连女人也不例外，人们甚至把画押的符号绣在衣服上，以示其独特性。
隗婧浩原始青瓷上就曾有褐彩装饰的兔纹，西晋时的青瓷上也出现过褐色点彩的雀纹，但这些应视为早期的萌芽。真正意义上的花鸟瓷纹始见于唐代南方的长沙釉下彩瓷器上，有杜鵑鸟纹、牡丹纹、宝相花纹和鸳鸯莲花纹等。画面写实逼真，用以表现花繁叶茂的繁复热闹景象，寄寓了人们求好运和美好的愿望。
霍聿玉红土含有大量的氧化铝和黏土矿物，具有可塑性、吸水性、烧结性等特点，用红土烧制出来的红陶普遍存在着渗水的毛病。古人在红陶表面敷一层陶衣，这样制成的陶器很接近黑陶的质感，但这仍是陶器制品。后来人们发现加了陶衣的陶器，在烧制过程中，陶衣被烧掉了，器物表面也变得光滑不渗水，而且颜色也变了，成了灰陶。
红淑阳隋代是我国由南北朝分裂势力走向大融合、大统一的时代。北朝后期北方青瓷的制作已开始有了较大的发展，南方青瓷也从东朝末期的衰落当中逐步恢复过来，并趋于复兴，南北两地都在为产生“南青北白”瓷业分工格局创造有利条件。隋朝时间不长，出土的瓷器也不多，故传世的完整隋瓷不多见。
饶思儆景德镇位于鄱阳湖平原的乐安江边。这里蕴藏了制造瓷器所必需的优质矿土，尤其是高岭土。水源也是极为丰富的，这为水运提供了方便。同时，还有茂密的森林。以上三个方面，为瓷器的烧造提供了三大要素：1、瓷器的必需原料；2、运送这些原料的工具；3、烧造瓷器的燃料。
弘馨钰瓷器修复第一道工序叫对缝，将摔碎的瓷片按照颜色、纹饰、厚度一点点拼凑到一起。第二道工序叫上桩，将白水泥加颜料调好后进行粘接。第三道工序是打磨，用比瓷器还要细的打磨砂纸打磨，让水泥桩与碎瓷片融合在一起，使其浑然一体。第四步是“着色”，用颜料将裂缝处填实，使补上的裂缝与原来的纹饰保持一致。
管笑瓷器的清洗保养看似简单，其实也很有讲究。清洗时应用废旧的牙刷轻轻刷洗，顽渍处可以借助细铁丝，要注意的是底部等脆弱部分要轻刷，以防损坏。另外用洗洁精之类的化学洗剂清洗容易伤害其釉彩，所以清洗时只能使用清水浸泡冲洗，冲洗后用柔软的干布擦拭干净即可。
虞马君瓷器摔坏的裂缝处因为比较脏或者破碎的瓷片边缘比较锋利，我们首先用双面胶将碎片粘起来，这样既能够起到固定的作用，防止碎片继续磕碰损坏，还能够保持裂缝处干净，防止碎瓷片割伤手。将裂缝处粘好以后，将5811强力修补剂的两组份按1：1混合均匀，然后将环氧树脂修补剂滴在裂缝处。
戚智创瓷器制品容易沾染灰尘与油污，一定要经常擦拭清洁，尤其要注意防止金属利器的刮伤。但是需要特别注意的是，瓷器物品清洁后必须要彻底晾干，或者用干绵纸仔细擦拭干，因为如果有水气滞留，很容易会在器物表面留下黄褐斑点，造成更大的破坏。清洗时可以采用柔软的抹布加水浸泡后依次轻拭，再用软布或绵纸将水分吸干。
区凡琳古玩瓷器，随着历史越来越悠久，而越发珍贵。古玩市场的藏品价格也是逐步走高，古玩瓷器的鉴定也是越发重要，真品的璀璨光芒也愈发突出。其实真正值得收藏的，也只有一百年前的老物品。古玩瓷器的制作其实也并不难，只要有好的配方，以及好的手工，无论是什么朝代的老品都可以制作出来。
雍静玉瓷器作伪是一项比较繁复的工程技术，需要有熟练的技术和丰富的操作经验，外加具备一定的科学知识，利用一定的科技手段才能仿制出一件乱真的赝品来。仿古瓷一般分为三个档次:即粗制滥造的一般仿制品:这种仿品一般只满足于欺骗外行人，如仿制清乾隆款及清三代五彩龙凤纹瓶、罐等粗劣瓷器，其市场价一般在几十元到几百元之间。
蒲艿艳瓷器之所以不易烧成，原因有三：一是由于坯体本身密度高，瓷泥可塑性差，成型较难。二是釉料的烧成温度高，要求坯釉有良好的呈色效果和高温性能。三是瓷器烧成需1200℃以上的高温，其釉色变化不如低温陶器容易控制。所以，烧成一只洁白光亮的瓷器比烧出斑斓绚丽的彩陶器困难得多。
夔雨瑞瓷器画家黎明有两位。黎明一，1970年生，毕业于景德镇陶瓷学院美术系本科，毕业后留校任教，先后任教于美术设计工笔重彩、装饰图案等专业班级。2012年进入中国工艺美术大师秦锡麟工作室做助理，现为中国工艺美术学会会员，江西省美术家协会会员，国家高级工艺美术师，国家高级陶瓷美术师，中国工艺美术家协会会员。
陶君蕾约四堂制瓷器，民国时期仿古瓷，此器以唐三彩手法装饰而成，四系瓶造型，施蓝釉为地，釉色清幽明亮，黄、绿、白、紫四色相间为饰，色彩瑰丽莹润，自然流动，绘画风格潇洒，图案清新丰满，构图布局疏朗。此器形制秀美俊逸，装饰独具匠心，艺术风格接近晚清唐英榷陶时期唐三彩风格。
宋连岗现在人们的生活水平越来越高，人们的收藏思想也不断地发展。古玩收藏已经进入了平常人的视线。在收藏瓷器的时候，人们总会遇到瓷器底部冲线的问题，那么怎么处理呢？什么是底部冲线？底部冲线，不是使用过程中产生的问题，而是成型过程中产生的。成型过程中有两个环节：一个是拉坯，一个是修坯。
屈进英